第275章 有梦想是好事，说不定实现了呢？

    梁思荞闻言“噗嗤”一声笑了出来，虽然她不知道“中二”是什么意思，但也知道不是什么好话。于是又回头看了一眼阴影里的男生，问道：“你要不要进去参加讨论？”

    男生摆摆手道：“不用，我站在听就挺好。人不是讲挺好的。有梦想是件好事，说不定哪天就实现了呢？”

    梁思荞只觉得这个男生似乎有点眼熟，声音也有点耳熟，却始终想不起来他是系里的哪个师兄了。不过她的注意力很快就被场内的王震旭吸引了——

    “难道不是吗？蒋峰，叙事结构单一；刘嘉俊，不敢进行社会批判，哪怕最浅薄那种；张嘉佳、韩涵、小四，只见商业，不见文学；张悦然、周嘉宁，只会重复自己，题材永远是那些……”

    “他们中的很多人，甚至还停留在对村上春树进行拙劣模仿的阶段，文学自觉性连日本的金原瞳都不如，又谈何野心。”

    看来王震旭确实对中国的“80后”作家下了一点功夫，下的判断不管是否正确，但至少也算切中的一些要害。但是很多人还是敏锐地察觉到他漏了一个人。

    “张潮呢？你说来说去，怎么没提张潮？”

    “对啊，‘80后’作家不提张潮，那和没说有什么区别？”

    “说来说去，你把最重要的给漏了。”

    “你真的是漏了吗？你是不敢吧！”

    ……

    一时间，议论纷纷。门口的梁思荞又转过身和闺蜜道：“你说为什么不提张潮？”

    闺蜜想了想道：“可能是因为张潮一再说过自己不是‘80后’作家？他觉得每个作家都是独立的个体，不能统一用一个标签去定义。”

    梁思荞若有所思地点点头。

    身后的男生又忍不住了，说道：“可能他觉得张潮没那么好，压根不配和其他几个一起提呢？文学嘛，口味不一样很正常。

    托尔斯泰还死看不上莎士比亚呢！”

    听到这句话梁思荞忍不住反驳道：“你是说他是托尔斯泰，还是张潮是莎士比亚？就算张潮是莎士比亚，他也不配你用托尔斯泰来类比啊！”

    男生吃了一个瘪，乖乖地闭上嘴不说话了。

    教室里，兰婷也忍不住了，问道：“既然是讨论中日两国的‘80后’作家，那张潮是一个绕不过去的名字。你既然对其他几个那么熟悉，说明你肯定也看过张潮的作品。

    你为什么要特意绕过他？”

    王震旭看了兰婷一眼，对这个女孩他确实十分钦慕，但在“文学”这种原则性问题上，他是不会妥协的。

    稍微酝酿了一会儿，王震旭道：“一个堕落到去写「轻」的作家，他的作品，已经不能摆到我的书架上了！”

    教室里众人都安静下来，面面相觑，不知道王震旭在说什么。「轻」的概念，是日本文学市场高度成熟后的市场细分产物，21世纪初才被注意到，还不是一个流行的文学概念。

    《你的名字》对中国的读者来说，是张潮写了一部想象奇特、阅读轻松、结构特别的，并没有意识到这是「轻」。

    即使张潮去年初去日本领了一个“电击文库大奖”，由于太冷僻，不如“芥川奖”“直木奖”出名，所以国内新闻报道了也没有激起什么水花。

    由于对日本文学生态的陌生，所以即使中文系的学生，也都搞不懂王震旭对张潮写「轻」这种轻蔑态度的原因。

    「轻」虽然销量很高，但是在日本文学界的“食物链”当中，却几乎是处于最底层的存在。在主流认知中，「轻」甚至不能算是独立的类型，要并入ACG算次文化或者亚文化的一种。

    就连很多「轻」作家都看不起「轻」，只要稍微有点名气，都会试图改写通俗文学，甚至纯文学。

    一旦成功，基本都不会回到「轻」这个赛道，甚至非常忌讳别人提起自己曾经是「轻」作家这件事。

    这种情况一直要延续到近10年后，「轻」的销量终于高涨让任何自持正统的日本文学家、批评家都侧目的地步才有所改变。

    尤其是镰池和马的《魔法禁书目录》所取得的跨领域的巨大商业成功，让文学界不得不慎重对待其这一类。

    但是在2007年，「轻家」绝对不是什么好衔头，对于王震旭要“师出名门”，又在文学上有着巨大野心的人来说，写「轻」就意味堕落。

    见众人都不说话，王震旭以为自己刚刚的观点已经说服了大家，心里得意起来，接着说道：“在日本，只有「轻家」转型去写纯文学，从来没有「纯文学」作家，转型去写「轻」的。

    虽然他在之前写过一些不错的作品，影响力也比较大，但是一个为了商业利益放弃文学原则的作家，我觉得已经谈不上追求了。”

    兰婷想了半天，忽然问道：“你说的「轻」，指的是《你的名字》？”

    王震旭一愣，道：“……是，怎么？你们不知道吗？”

    兰婷一摊手，道：“不好意思，我们没有「轻」这个概念，更没有「轻家不如其他作家」这种想法，所以刚刚完全不知道你再说什么。”

    王震旭身子一颤，不知道该说什么好了。

    兰婷接着道：“在《你的名字》以后，你就没有看过张潮的其他作品了？反映都市年轻人物欲的《蜗居》，开创全新历史书写体例的《大医》，家庭题材的惊悚推理《消失的爱人》，还有先锋主义纯文学的《刑警荣耀》……

    你都没有看过？”

    王震旭尴尬地摇了摇头。他日常都在日本，主要精力都在自己的创作和跟随饭塚荣教授做学术方面的研究上，对中国方面的信息接触的本来就少。

    一旦一个作家被排除出他的阅读范围，那性格高度骄傲和自负的他，自然不会关注这个作家后续的发展，更遑论去看他的作品了。

    所以虽然他知道张潮的影响力巨大，但是“堕落的作家”得到超乎规格的名声与物质财富，本来就是文学界常发生的事，他没有觉得太奇怪，也就没有进行深究。

    但是此刻被兰婷当面点出来，他还是挺尴尬的，尤其是张潮后续竟然还写了这么多本书，似乎还都不是「轻」。

    不过即使这样，他也没有觉得自己有问题。

    所以当兰婷质疑他“没有看过，凭什么下结论”的时候，他已经调整好了思路，看着眼前的女孩，自信地道：“可能他又回到了文学的正确轨道上来？但这并不重要，从他之前两部作品《少年如你》和《少年的巴比伦》来看，他并没有表现出比日本青年作家更为卓异的才能。

    《少年如你》运用的是很普通的写实手法，只不过是在中国较早描写了「校园暴力」这个边缘题材而受到格外的关注。这种题材在日本已经很泛滥了，他并没有写出太深刻的一面。

    《少年的巴比伦》虽然手法比较独特，但本质上还是对中国80年代先锋文学的刻板重复，也没有展现出什么独特的文学价值。”

    看着众人不服气的神色，他越发兴奋，大声道：“张潮之所以受到追捧，是因为当代的中国，是一个文学落后的国度。他就像一个在公立学校考了高分的学生，在私立校只能算普普通通而已！”

    “日本，是亚洲现代文学的最高峰，只有征服了这座最高峰，才能征服亚洲；也只有征服了这座最高峰，才能进军世界。

    这就是我的野心，我的目标！”

    就在他兴奋之际，门口传来了一下一下的鼓掌声，一个男生的声音传了进来：“说的好！不过我怎么不记得日本的诸位向我介绍青年作家的时候，有你一位呢？”