第274章 “这不就是二嘛？中二！”

    王震旭见大家的目光都集中到了自己身上，稍稍又把下巴向上扬了一扬，解释道：“日本‘80后’成长于‘泡沫破裂’后的90年代。那10年被称为‘失去的10年’，那这一代的人自然也就是‘失去的一代’。

    在我看来，他们失去的不仅仅是父辈富足的生活，还有对稳定社会结构的信任、对传统家庭价值的依赖以及对个人英雄主义的追求。”

    这时杨辰沛质疑道：“这种经济和社会危机，冲击的不是一整代日本人么，为什么偏偏造就了女性创作的繁荣，而没有让男性创作同样繁荣？”

    王震旭略带轻蔑地看了杨辰沛一眼道：“你会问出这个问题，说明你们中国人，不同他们日本人的社会。”

    一句话把在场的其他人都说得有些无语，议论声悄悄响起，作为一流大学的学生，大家都很敏锐地捕捉到了他这句话里很特别的身份归属表达——“你们中国人”和“他们日本人”？那你王震旭属于哪个群体？

    不过王震旭没有理会这种议论，而是继续说道：“相比于中国，日本是个更传统、更彻底的父权社会和男权社会，呈现典型的‘纵式’社会结构。

    日本文化中，男性之间的关系和男性群体的动力对社会和政治角色有着不成比例的主导地位。所以一旦经济发展受挫，社会出现‘坍塌’，那么首先被压垮的就是这些男人。

    占据社会话语权的中老年日本男性，会更加严厉地约束、压制、贬低下一代男性的自由人格，以期维持他们自身的地位和权威。这就是我所说的日本男作家被时代‘阉割了’。

    所以一整代日本男性，都呈现出柔弱、内化、封闭、拒绝承担责任的共同心理特征。有个叫深泽真纪的作家，去年创造了一个热门词汇，叫做「草食男」。就是形容这代日本男性的。”

    “草食男？”大家都对这个名词感到很陌生，毕竟这年头虽然有互联网，但是传播速度还没有到十多年后那样一个流行梗可以在一星期时间里“传染”全世界。

    来得太晚，被挤得只能站在教室门口的梁思荞，伸着自己长长的脖子才能勉强看到里面的情形，听到“草食男”这个词的时候不禁悄悄问身边的闺蜜：“这是什么意思？吃素的男人？”

    这时一个声音在后面响起：“温和腼腆、被动消极、不善于与异性互动、不喜欢竞争的男性。”

    梁思荞回头看了一眼，走廊昏暗的灯光下站着一个陌生的男生，看来也是迟到了。她先道了声“谢谢”，然后听到教室里王震旭做出了差不多的解释：“深泽真纪在专栏中形容这种男性——‘不怎么亲近异性，也不拘泥于大男子主义。

    后来这个词的内涵被不断丰富，逐渐开始指那些从生活到工作再到恋爱，都很被动，但也人畜无害的男性。但是我们知道，绝大部分作家都有一个特征，表达欲异常强大。

    所以当「草食男」成为一代日本年轻男性的标签以后，同龄段日本男性作家的凋零就可以预见了。”

    说到这里，王震旭顿了一顿，才继续道：“相反，在日本，女性由于原本就不用承载那么多的社会期望，也不参与与男性的竞争，所以女性反而拥有了更自由的生长空间，和更广阔的创作空间。

    同样身为作家，人们审视男女作家的标准、尺度是不同的。男作家就要用猛虎、豹子、豺狼的标准去要求，在任何方面都要显得野心勃勃才行，否则就会被认为是失败。

    女性作家则是鹿、羊，或者猫，只要展现出她们原本就擅长的隐秘、内敛、细腻、幽微……社会大众就会对她们赞誉有加。这种情绪，更多是出于对‘女性创作’独特性的惊叹和保护，而不是‘女性创作’的水平。”

    一言既出，激起了教室里许多人，尤其是女生的抗议——

    “你这是歧视女性！”

    “你的意思是女作家成功是因为大众要求更宽松呗！”

    “女作家才更不容易，明明是被更严格地要求了才对！”

    “你这就是看不起女性创作！”

    ……

    一时间教室里乱哄哄的，王震旭却毫不受影响，泰然自若地接受着暴风雨的侵袭。他很享受这种争议时刻——在文学上循规蹈矩地承袭前人的观点有什么意思？说就要说点别人不敢说的！

    这时候前来观摩、指导的林丹娅教授开口了，她先安抚了一下情绪激动的女生们：“大家稍安勿躁。文学沙龙本来就是各抒己见，大家可以不认可观点，但还是要让人把话说完。”

    教授说话还是管用的，教室渐渐安静下来，林丹娅接着对王震旭道：“既然你认为日本‘80后’作家群体‘阴盛阳衰’是一种社会病态的结果，那么中国‘80后’作家的性别比例，是否符合你的预期呢？”

    说罢紧紧盯着王震旭，看他怎么回答。林丹娅本身就是国内“女性写作”潮流的一员，现在虽然在大学教书，但是课题内容很多和女性主义批评理论、女性文学相关。

    王震旭的话自然让她颇有点不满，但是作为学者，她还不至于因为这点奇谈怪论就暴跳如雷，但也给王震旭小挖了一个坑，看他怎么应对。

    但是王震旭还是鸡贼，并没有直接回答，而是巧妙地回避了：“不同的社会结构和发展历程，会孕育出不同的作家结构和创作特征，这与我个人的预期无关，我只是总结了一下。”

    某个坐在后排的同学忍不住大声道：“你不也是日本的‘80后’，不也写作？怎么，你没有被‘阉割’？你就不是「草食男」了？”

    一句质问，说出了不少同学的心声。大家大部分都是中文系的，对王震旭也有点了解，知道他除了是饭塚荣教授的研究生外，也是一个作家，在日本出过两本。

    虽然不是特别有名，但是肯定已经迈入了“作家”的行列，国籍又是日本，当然要接受这种质疑。

    这时候，王震旭脸色突然变得严肃起来，甚至有点神圣的意味。他从座位上站了起来，绕过桌子，站到了场地的中央，环视一眼在场的人们，开始沉声说道：

    “我和他们当然不一样！我的目标从来就是用我的作品，征服整个亚洲的读者！而要想征服亚洲，就必须先征服日本！”

    “嘶~~~”教室里一股子倒吸冷气的声音。同学们都被这个宣言给……整无语了！

    杨辰沛转过脸，满脸不屑地嘟囔着什么；

    兰婷忍不住翻了个超大的白眼，也撇过脸去，没眼再看；

    林丹娅教授虽然给王震旭上过课，但是这样一面的他还是第一次见，惊得眼睛都瞪圆了。

    但王震旭丝毫不觉得自己的行为有什么不妥，他继续道：“中国的‘80后’作家，虽然男性居多，但都还处于‘模仿秀’阶段，更落后于日本文学，也没有人有我这样的野心！”

    站在门口的梁思荞之前和王震旭没有接触，难以形容此刻的感受，既觉得有些好笑，又觉得有点点热血。

    这时她的身后又传来那个男生的声音：“这不就是二嘛？中二！”